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总能在人群中拾起片羽争议

发布时间:2018-09-26 16:10 来源:未知 编辑:admin

  从另一角度看,瓦格纳乐剧在古典音乐史上属于“容易入耳”的门派,以至可说是片子音乐的先祖。一场标致的瓦格纳乐剧要求也极高:必需是戏剧与音乐的合璧。而像柏林爱乐这一场“音乐会版歌剧”,就像是缺乏了影像部门的原声唱片现场。

  “感触感染德国人所感,像个虔诚的孩子,啜泣与欢笑……现在法国人也爱崇你,可是爱你的惟有德国人民”。瓦格纳曾以如斯狂热手笔赞誉韦伯的作品,这里面有德文的奇特语感,也容易发生认识形态的联想。一位在德国西南通信社的朋友则由于瓦格纳在《艺术与革命》一书中的反犹倾向,而各式抗拒其作品,并视年度的拜罗伊特歌剧节为浮泛弘大的“荒诞秀”。当今在德国上演他的作品,总能在人群中拾起片羽争议。喜好他作品的德国人,很容易被嘲弄为“日耳曼核心”,并且发出攻讦的常常是德国人本人。多特蒙德来的音乐学者亦不惜自嘲。但他认为因认识形态而生的争议“正好能旁观到现代人心目中的19世纪,也挺风趣”。

  不久之前西蒙·拉特携柏林爱乐上演的这场近五小时的《女武神》音乐会版歌剧只是留念瓦格纳的一个起头。

  浩繁“大腕儿”在表演前只做了三次常规排演。俄罗斯男低音米哈伊尔·彼得连科饰“洪丁”,十年前在拜罗伊特兴起的德国瓦格纳女高音艾芙琳·赫尔利则乌斯献上娇小版“布伦希尔德”,在第二幕开场就以通透洪亮的声音和精灵利落的演技冷艳全场。在第一幕“齐格蒙德”与“齐格琳德”兄妹相认后,观众席轰然响起喝采声。哐哐响的“强力意志”当然显见于瓦格纳作品,瓦格纳乐剧代表作不外在看这一“娇小版”布伦希尔德张弛尽情的表示时,瓦格纳乐剧更让人想到个性解放。

  来岁是理查·瓦格纳200年诞辰。目前在瓦格纳的出生地莱比锡、瓦格纳酝酿下大部门乐剧的德累斯顿,以及一年一度的瓦格纳大戏台拜罗伊特,瓦格纳乐剧代表作都曾经排好了留念年表演季。柏林爱乐来岁也预备了全套《指环》。

  《女武神》的门票提早一个月已售罄,当日30摄氏度的柏林午后,柏林爱乐大厅内过节般挤满了人。炙手可热的法国钢琴家洛朗·艾玛德就坐在我斜后方的观众席上。有多特蒙德的音乐学者特地赶来看这场音乐会。

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