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更没有人看过这部歌剧

发布时间:2018-09-06 14:56 来源:未知 编辑:admin

  上世纪80年代之前,瓦格纳的名字在中都城是一片空白,直到1980年冯至和季羡林一路编写《中国大百科全书,外国文学卷》时,瓦格纳的词条才正式被纳入。他们找了严宝瑜撰写词条,可是要求只从文学层面谈瓦格纳,不要涉及音乐,这让严宝瑜很为难,他最终掉臂编纂的看法,仍是将音乐注入写了5000字的词条,可是编纂却把词条删成了2300字,音乐的部门全数拿下。“这事本身也申明我国出书界对瓦格纳的蒙昧,也申明要在我国引见瓦格纳有多么坚苦。”严宝瑜后来在《瓦格纳在中国接管之我观》一文中感慨道。1989年冬天,严宝瑜无机会到拜罗伊特教书,他带上一册刚出书的《中国大百科全书,音乐跳舞卷》给瓦格纳的孙子沃尔夫冈·瓦格纳,这一卷里谭冰若曾经将此前的词条中的可惜填补。

  两年后,瓦格纳的歌剧第一次来到了中国。1999年4月,瓦格纳辞世116年后,《流落的荷兰人》成为他的作品在中国首演的代表。担任这场表演的批示是汤沐海,他率领着法国莱茵歌剧院在上海大剧院登台。选择《流落的荷兰人》汤沐海说是由于这部瓦格纳晚期作品篇幅短,照旧保留了一些意大利歌剧踪迹,比力容易被中国观众接管。而瓦格纳出名的“主导动机”在这部歌剧里照旧获得表示。瓦格纳乐剧对于此次首演汤沐海也很是冲动,他说“瓦格纳是一位在音乐界、文学界、甚至哲学界都影响了整整一代人的大师,他的歌剧以往却从未在国内上演,此次首演是一个里程碑式的表演。”

  2007年6月,《特里斯坦与伊索尔德》的中国首演在北京保利剧院登台,批示家韦瑟率领中国爱乐完成了5个小时的表演。为了制造远音结果,乐团部门担弦乐手和冲击乐手被放置在了剧院三楼的包厢里,表演时他们的吹奏就像从远方传来的声音一样。而女高音荣格的表演也让余隆很对劲,“若是她功力不外关的话,声音早被这么大编制的乐团盖住了。”

  2005年10月,第八届北京国际音乐节带来了《尼伯龙根的指环》在中国的首演,此次的表演由德国纽伦堡歌剧院带来,表演阵容近700人,主办方在其时说,如许的阵容生怕在国内不会再有了,整个表演分4天完成。为了让中国的观众对这部戏有更好的理解,在表演前主办方特地放置了两场讲座。导演史蒂芬·罗里斯来到北京时还做了如许的比方,“若是中国观众能够理解京剧里面男扮女和女扮男的脚色,估量对《指环》也能理解,我们只是让女人扮鸟,汉子扮野兽。”

  40年代初,瓦格纳成为了政治的操纵东西,陈铨1941年在《大公报》颁发《指环与公理》的文章,将“指环”比作权力,称“指环”不克不及丢。不外那时中国读者底子都不晓得“指环”到底是什么,他们没有人读过《尼伯龙根的指环》的脚本,更没有人看过这部歌剧,当然也包罗陈铨本人。

  “是神权仍是魔力/搓揉着雷霆轰隆/暴风、宽敞豁达的怒号/绝海里骇浪惊涛……性灵,债怒,激昂大方,悲哀/管弦运化,金革调合/创制了无双的乐剧/革音革心的槐格纳!”这首名为《听槐格纳》的诗歌是徐志摩1923年1月颁发在上海一家刊物上的。槐格纳是其时他对瓦格纳的称号。想来该当是他在英国留学期间无机会赏识到瓦格纳的音乐感遭到庞大震动,便将感触感染注入诗作中。

  从徐志摩的那首诗到此刻,曾经过去了90年,越来越多的中国乐迷无机会赏识到现场版的瓦格纳的作品。你能够喜好瓦格纳,也能够不喜好,但前提是你得先无机会去听听看。

  关于瓦格纳作品登上中国舞台的工作当然还在继续,本年下半年第16届北京国际音乐节会带来《帕西法尔》的中国首演。新版《帕西法尔》曾经由萨尔茨堡新生节音乐节新任艺术总监克里斯蒂安·蒂勒曼联袂导演迈克尔·舒尔茨和舞美设想师亚历山大·博尔津于本年3月在萨尔茨堡首演,之后他们会来到北京与中国爱乐合作,并由彼得·斯奈德担任批示。

  2012年12月,国度大剧院制造的《罗恩格林》让这部歌剧被创作162年后,初次登上中国舞台,强卡洛带来的多媒体与保守舞台连系的结

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