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而人声只不过相当于乐队里的乐器

发布时间:2018-06-18 16:51 来源:未知 编辑:admin

  自从莫扎特创作《魔笛》之后,德语歌剧式微了几十年,被同时代的意大利人压得抬不起头来。缘由其实是显而易见的:德语发音过于健壮,比拟之下意大利语与法语的发音就精美多了,能让音乐听起来更富丽,于是用这两种言语写成的歌剧也就风靡一时了。

  1876年炎天,瓦格纳在拜罗伊特举办了特地表演本人作品的音乐节。不断否决瓦格纳的音乐评论家汉斯利克撰文埋怨说,“为什么恰恰选中了拜罗伊特这个破处所?……整整一个礼拜的蹩脚住宿,人们睡不安,吃欠好,在听完五六个小时长的歌剧后以至找不到零食……”柴可夫斯基却在日志里写下了预言,“在这个处所发生的奇观,我们的子孙儿女将永久记得”。希特勒 瓦格纳

  瓦格纳发现的“全体艺术”虽然饱受争议,却敏捷风行起来。他的作品舞美结果富丽,赏识他的歌剧就仿佛看科幻片子般刺激——以至希特勒都是瓦格纳的铁杆粉丝。1930年,瓦格纳的儿媳妇温妮弗雷德接管了一年一度的拜罗伊特音乐节,她是纳粹党的支撑者,更与希特勒私交不凡。但也正由于这层交情,希特勒不只对拜罗伊特舞台上几次呈现的犹太歌唱家睁一只眼闭一只眼,以至亲身写信邀请反法西斯阵营的批示家托斯卡尼尼来拜罗伊特担任艺术总监,后者当然没有给独裁者任何体面,严词拒绝。

  对于古典音乐界来说,瓦格纳歌剧的上演永久是大事;在歌剧事业方才起步的中国就更是如斯了。两个礼拜当前,国度大剧院就将第一次迎来瓦格纳的制造,《流落的荷兰人》为即将到来的瓦格纳之年拉开序幕。

  因为希特勒与瓦格纳后人之间的渊源,犹太民族至今对这位作曲家耿耿于怀。以色列爱乐乐团不断拒绝表演瓦格纳的作品。1981年,批示家祖宾·梅塔在与这支乐团合作表演时,决定加演《特里斯坦与伊索尔德》中的一段音乐。希特勒 瓦格纳梅塔对台下的听众颁发了一段讲话,称“民主的以色列该当接管任何音乐……但若是感应不适,您也能够自在分开。”可是,希特勒 瓦格纳音乐奏响后,台下仍是否决声此起彼伏。正如其时听众里一位前任交际官所说,“我认同梅塔所说的‘不吹奏瓦格纳的交响乐团不是真正的交响乐团’,可是,他至多该当比及大搏斗最初一位幸存者分开人世再来吹奏瓦格纳的音乐。”虽然在我看来音乐无辜,迁怒于音乐未必出自理性,但犹太人心中的伤痛我们也许永久无法理解。

  由特地的剧作家创作或改编脚本,再交给作曲家写作音乐;舞台安插相对简单,管弦乐队充任明星歌手的伴奏——歌剧的模式自降生之日起就原封不动了。而理查德·瓦格纳本身就是一位精采的诗人和作家,他独自完成的脚本与音乐共同得天衣无缝;在资助人的协助下,他在小镇拜罗伊特耗巨资成立了规模庞大的歌剧院,配备了其时最先辈的舞台美术设备;他的歌剧听起来更雷同一部弘大的交响曲,而人声只不外相当于乐队里的乐器,不再是高高在上。

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