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并且可能是这个时代最伟大的戏剧竟然遭受如此境遇

发布时间:2018-05-18 19:08 来源:未知 编辑:admin

  此剧情节的戏剧性毋庸多言,而威尔第天才的戏剧感则将音乐和戏剧的色彩融合得相映生辉,更为凸起的则是他在音乐方面的立异和建树。简单来说,歌剧成长到威尔第的时代,意大利与法国、德国曾经构成了分歧的保守。不妨说意大利以唱为主、以乐为辅;而法、德则以总体的乐队为核心,声乐只是此中的构成部门。到了威尔第手上,这两种保守合流交融,既保留了声乐方面的利益,又在乐队方面颇多立异。从结果上来说,意大利观众无任何不适,又倍感音乐的别致。这也是此刻的观众如斯喜爱威尔第的缘由,他的歌写得那么好听,以至不由得会哼几句;他的音乐色彩又那么丰硕,充满动力。可以或许在保留民族保守、不伤根系的环境下,斗胆地冲破、鼎新、尝试,其实是需要天才的均衡感。

  学生时代的威尔第就在对位法方面下过苦功,后来的音乐创作中显示出他远不止是写唱段的妙手,在乐队方面的能力可与任何交响作曲家相较。安身民族特征而弄潮于世界前沿,则以此剧为标记,意大利大歌剧的面孔由此一新,其完满使后来者赞赏不已,至今仍然无愧于任何歌剧榜单的前列。《里格来托》也是帕瓦罗蒂在斯卡拉歌剧院开创本人歌王生活生计的起点,他演唱的公爵已成为典范。

  威尔第使意大利歌剧放射了新的光线,他是一个个性显著的人物。威尔第的伟大,在于他晚年接管了瓦格纳的影响,虽然不是仿照他,但却提高了他本人的歌剧抱负。成果他写出了《阿依达》(应埃及总督之请,为苏伊士运河通航仪式于1870年创作的四幕七场歌剧《阿依达》),这是一部纯粹的意大利式的作品。

  从这部剧起头的十九世纪五十年代,是威尔第的黄金期间,随后他写出的《游吟诗人》《茶花女》《假面舞会》都是一等一的高峰,歌剧之王的佳构更新了世界的舞台,至今仍然是分歧肤色、分歧地区、分歧阶级人们的耳福。

  但这个创作过程却变成了一场和周边势力的拉锯战,在朝四暮三的审查轨制下,这部剧被加上伤风败俗暗射等罪名。这个最伟大的主题,而且可能是这个时代最伟大的戏剧竟然蒙受如斯际遇,使威尔第激怒不已。他和脚本作者皮亚韦不竭点窜,不竭盘旋,在一次诅咒和另一次诅咒之间,写出了灿烂的总谱。几年的折腾之后,终究在威尼斯找到了表演的机遇,而此次表演此刻被威尼斯人视为永久的名誉。

  这部剧中漂亮的唱段触目皆是,好比四重唱《爱之娇子》、吉尔达的《亲爱的名字》、里格来托的《我俩不异》等等,并且唱段与剧情和人物情感连系得极为熨帖。而《女人善变》则是威尔第早已成竹在胸的唱段,晓得此曲一旦出口必定大火,直比及彩排前一天才写出谱子,并且要求剧团严守奥秘。公然,首演的第二天,威尼斯全城都在唱此曲。能写出漂亮的唱段本是威尔第所长,在此剧中这却不是他追求的目标,而更多地是设想合适的唱段成立总体的戏剧抽象。在此剧中,没有合唱,也没有灿烂的终曲,这本是保守的格局,也是威尔第的长项,但他断然去除。像吉尔达如许的脚色,没有独立的咏叹调,其实深思之下不得不服气他的匠心。

  随后,威尔第与欧洲的艺术风潮起头同步,他与维克多·雨果合作,将雨果的《欧那尼》改编为歌剧。在文化艺术史上,《欧那尼》事务是十九世纪欧洲一个标记性的事务,表白浪漫派正式进入支流艺术之中。雨果此剧在巴黎首演时,保守的古典派和改革的浪漫派将剧场变成了疆场,一派起劲喝采,另一派则大发嘘声,甚至两边大打出手。当然,此后改革的力量势不成挡,戏剧、诗歌、绘画、音乐等等都起头呈现出另一种面孔。威尔第的立场不问可知,改编《欧那尼》的成功也使他深深喜爱上了雨果的脚本,此中动人至深之处惹起威尔第的强烈共识,他将目光集中到雨果的另一部剧作《国王寻欢》上。

  创作此剧时的威尔第,其时在意大利曾经成为公认的歌剧大师,他的《那布科》使他成为意大利文化的标记性人物。也许中国的观众还记得片子《茜茜公主》中的情节,其时意大利北部处于奥匈帝国统治之下,具有抗争认识的意大利艺术家为到访

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