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提出复兴古希腊音乐的理论纲要

发布时间:2018-05-17 16:48 来源:未知 编辑:admin

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  意大利村歌(madrigal)是16世纪欧洲最有影响的世俗音乐形式。无论是宗教的仍是世俗的作曲家,无论是佛兰芒、意大利仍是法国的作曲家几乎都要涉猎这一体裁。16世纪的意大利村歌与14世纪村歌没有间接的联系。它的歌词多是感伤或恋爱内容的田园诗,室内复调音乐的气概。

  意大利村歌晚期成长受意大利民间抒情歌弗罗托拉的影响,16世纪中叶当前,音乐与诗歌切近,描画性和感情表达有所成长,半音化的气概在杰苏阿尔多(Carlo Gesualdo,1561—1613)的村歌中达到极点。 16世纪后期蒙特威尔第(Claudio Monteverdi,1567—1643)的创作使村歌从多声部仿照转为独唱、重唱加伴奏的形式,使用宣叙性的旋律,追求戏剧性的表示,为17世纪歌剧的成长斥地了道路。

  十六世纪的意大利村歌是一种通谱体歌曲,歌曲多为单段式,旋律自在,它的歌词格调更为文雅庄重。村歌的声部数量不定,多为四声部,作为供人声演唱的室内乐曲,能够让歌者演唱一个声部,其他有器乐伴奏或全数由器乐吹奏。

  16世纪最代表意大利民族特征的世俗音乐体裁就是村歌。16世纪的村歌已分歧于14世纪新艺术期间的村歌,二者除了在名称上不异以外已没有任何音乐气概上的联系。14世纪的村歌是分节歌形式,结尾带有益都奈洛(原意为“答复”,这里指竣事段,而在17、18世纪中指乐曲中乐队全奏主题的频频器乐)段落作为叠歌,大部门为二声部,偶尔也有三声部,歌词一般有二到四个诗节,内容简单;而16世纪村歌是通谱体形式,晦气用叠歌,织体形式多样,以四声部和五声部居多,凡是以多行诗文写成,有十四行诗,六行诗,或多诗节的诗文。诗文往往具有较高的文学程度,如其时出名的诗人彼特拉克、本博、桑纳扎罗、阿里奥斯托、塔索(李斯特以他为题材有一部交响诗作品)和瓜里尼的诗作都是村歌经常采用的内容。

  音乐家在写作村歌时出格重视对诗文内容的表达,于是在诗人与音乐家,诗文与音乐之间构成了相互辅助、互相影响的关系,体此刻音乐上就是“脸色性”的加强,特别在16世纪后半叶,村歌更朝着描画性和戏剧性的结果成长,人文主义者抱负中的音乐在村歌中逐渐实现,而这一成长最终导致歌剧的降生。

  村歌的成长分为三个期间:早、中、晚,这是一个大约持续了一个世纪的成长时间。村歌体裁的整个构成过程,能够说,表示为强烈地意大利化的尼德兰大师们的创作功效。1533年出书的第一本村歌集包含了很多尼德兰作曲家创作的作品,他们连结意大利气概与尼德兰保守连系的写作体例,次要有韦尔德洛阿卡德尔特维拉尔特。除了费斯塔以外,意大利人最后仿佛并没有参与到村歌的成长中。韦尔德洛的村歌表示出对音乐纯净气概的敏感性,并带有朗诵的神韵,并且他勤奋让音乐表达出诗文的内在意义;阿卡德尔特是一位具有强烈脸色力量的抒情音乐家,他出格遭到晚期村歌大师蒙特威尔第的钦佩,还承担起从头编纂阿卡德尔特村歌作品的工作。阿卡德尔特的村歌重视旋律并凸起清透的织体布局;维拉尔特是若斯坎之后拉索之前主要的佛兰德作曲家,他的创作表现出文艺回复期间艺术中特有的包涵性与多样性。在村歌中维拉尔特表示出清淡与高雅,带着必然的音乐直觉,他敏感地留意到词曲之间的关系,“出格留意表达出歌词的重音,是最早对峙在曲谱上歌词的音节要切确地印在音符下方的人”,在音乐的表示力上作出了新的摸索。

  晚期的村歌凡是为四声部,有时为三声部,气概上比经文歌更为矫捷。按照诗文的内容,作品中会呈现以节拍的变化和较明显的段落来强调文字的意义。如提到天空和高山时,旋律会随之发生上行,而提到地盘或地狱时,旋律会下行,在遏制、不变或持续等字眼上,将以不动的旋律形态表达,等等。如许的意味手法在此之前或之后的音乐和诗中都有所使

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