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一般在合唱中的局部段落使用

发布时间:2018-08-21 21:20 来源:未知 编辑:admin

  3.主题并置对比的功能与感化这种手法一般是合唱部门演唱一个主旋律,而伴奏在合唱的下方,间接陈述一个主题,在纵的方面构成同时进行的场合排场,具有戏剧性结果。例如:前面我们曾提到的德国作曲家舒曼的混声四部合唱《茨岗》中,第37末节起头共有8末节利用了这种写法。这种写法在合唱作品中还有良多,特别是歌剧中的合唱就更多。

  2.复调性对比副旋律的功能与感化复调性对比副旋律的处置方式,在合唱、重唱等音乐创作中经常采用,但一般是用于整部作品中的一个段落,这个段落要求与主调音乐气概构成对比,音乐一般比力抒情,构成一种复调音乐气概特征。在具体写作上经常是钢琴伴奏与合唱人声之间构成彼此呼应、奥尔加农名词解释弥补、对比,既要使钢琴陪衬声部与合唱的主旋律构成同一的全体,又要使各声部之间主次分明。从总的写作技巧来看,有两种环境经常利用:一是在和声的根本上加强钢琴伴奏的旋律性;二是强调钢琴伴奏线条独立性感化的复调写作方式。

  通过以上的分述,使我们看到了钢琴伴奏在合唱中的主要功能与感化。这些功能与感化不单丰硕了合唱艺术的表示力,同时也拓宽了合唱艺术的表示范畴,我国晚期作曲家赵元任创作的大型合唱《海韵》就是最好的一个例证。这首具有清唱剧气概的大型合唱,音乐抽象活泼,布局严谨,作品由一个引子、五个段落和结尾形成,而且别离用分歧的音色变化来代表特定人物用女高音代表少女,用合唱代表傍观者,用钢琴伴奏代表大海。钢琴伴奏在这里不是处于隶属地位,而是由布景进入前景,并跟着情节的变化而改变,同时也付与了整部合唱以戏剧性。这种独立的表示感化,提高了钢琴在合唱中的地位,丰硕了合唱的艺术表示力。可惜像赵元任创作的如许优良的合唱作品还不是良多,这就促使我们要在合唱创作中不竭地摸索和立异,通过各类手段来丰硕合唱艺术的表示力,充实阐扬钢琴伴奏在合唱中的功能与感化,这也是本人写作这篇文章的目标。

  (2)节拍性和声进行的伴奏手法,是用节拍型与和声相连系的方式,构成节拍性的和声进行。这种手法常用于表示乐曲的特定体裁、气概与内容。但这种手法容易使音乐枯燥单调,所以一般在曲式的分歧处所,多进行一些转换。例如:刘炽创作的大型混声四部合唱《祖国颂》第46末节起头有12末节就是用此类手法处置的;李遇秋为《长征组歌》中“四渡赤水出奇兵”所编配的钢琴伴奏,从31末节起头共有6末节利用此类处置法;瞿希贤为《乌苏里船歌》编配的合唱钢琴伴奏中“赫愚人走上幸福路”处共有7末节用此类方式处置;陈田鹤作曲的混声四部合唱《丛林啊,绿色的海洋》中的第109末节起头也有四末节采用此类写法。

  (2)强调钢琴伴奏线条独立性感化的复调写作方式。一般环境,伴奏声部是在主旋律先奏出后再插手,并构成所谓的“副旋律”陪衬声部。而强调钢琴伴奏线条独立性感化的复调写作方式,一般在合唱中的局部段落利用,是一种很是无效果的处置方式。如许的例子有良多,如由作曲家田丰按照诗词谱写的大合唱《忆秦娥·娄山关》中,从第114末节起头共10末节就是采用这类方式;作曲家陆在易所创作的女高音独唱与混声合唱《雨后彩虹》中,结尾处110末节用了这种手法。

  钢琴伴奏在合唱中常见的功能与感化大致有三种环境:和声织体的陪衬功能与感化;复调性对比副旋律的功能与感化;主题并置对比的功能与感化。

  (4)音型化的和声进行,这是一种由必然的音型同和声进行相连系而成的方式。在这种音型化和声进行中,有时也有腔调。这种手法既有和声的特征,又有节拍的特征,按照伴奏音型的分歧,可以或许表示出分歧内容、抽象、气概、体裁等特点,因而,这种方式常常在合唱钢琴伴奏中利用。如法国作曲家比才创作的歌剧《卡门》,此中的混声四部合唱《波西米亚人之舞》的伴奏就是典型的用音型化的和声创作的,很是成功,表现了这部歌剧的异国情调;再如由意大利作曲家丹查创作的歌曲《缆车》,经中国批示家胡咏言编为合唱曲

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