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但比较基尔希霍夫琉特琴版的颗粒般细腻、清澈

发布时间:2018-05-26 15:53 来源:未知 编辑:admin

  回到初始问题,“为什么是钢琴和小提琴”,实为“为什么用丝、竹来指代”的翻版——在现代乐器中,钢琴、小提琴别离是颗粒状音色、线性音色的典型及代表,虽然钢琴能够通过延音踏板营建持续音,小提琴也能以拨弦制造颗粒状音色,但这改变不了它们各自的根基面。

  四五岁的女儿,对音色、乐器还没有什么概念,除了“什么好听我就学什么”的小小功利之外,起点和存心该当是纯粹的。孩子的问题可能更接近本体。

  女儿很小时候(也就四五岁吧),在初次被问及情愿学哪种乐器时,曾问道:“钢琴和小提琴谁好听?”其时遭到我的断然呵斥,斥之为“什么屁问题”。

  线性音色因当时间上无间隔,劣势在于连贯性、全体感;但让听者清晰地辨认出每个音,是对吹奏者庞大的挑战。以小提琴为例,拉出“清洁”的音色,是吹奏家入门的最少“门槛”,同时又是最高境地。现实上,去世界范畴内,能以“真正清洁”的音色拉任何曲目标小提琴家,统一时代决不跨越10人。

  音乐与其他艺术门类最大的分歧点在于,音乐作为听觉艺术,具有时间上的流动性:一曲听罢,与时“俱往矣”。能够说,没有时间,音乐是没成心义的。比拟之下,绘画则是相对静止的物理具有,当然你看画也需费时,但那是“以时间换空间”,你看不看,音乐中音色大致分为画都在那里;而音乐流过,你不听就没有,空间换不来时间。录音手艺发现之前的前工业革命时代更是如斯,“错过就不再”。

  必需认可,前人对颗粒状音色的朴实判断并非成见,在时间上有间隙的这些“颗粒”,若何构成一个连贯的全体,不只考验吹奏家的技法,更考验他们对音乐的理解。但同时,音色清洁、没有失真,是这一类型的劣势。同样地,去世界范畴内,真正做到连贯性上毫无瑕疵的钢琴家,统一时代也不跨越10人。

  在此意义上,“丝不如竹,竹不如肉”中,若是说“竹不如肉”表现了崇尚天然的审美妙,那么“丝不如竹”所呈现的,是更为朴实、原始的艺术判断。

  丝之所以不如竹,就由于颗粒状音色,无论颗粒之间保持何等慎密,“大珠小珠落玉盘”,在时间上都是有间隔的。在前人看来,这至多不如悠长的“竹”音更接近人声,实属音乐流动性上的先天不足。

  本来丝(弦乐)最早都是弹拨发声,以“琴瑟”为典型(台前为琴,幕后为瑟),拉弦乐器的呈现和传入,时间上要晚得多;而竹(管乐)则是吹气发声,典型的如箫、埙等。在音色上,它们的分歧显而易见——弹拨乐器是由点状、颗粒状的声音单位构成,吹吹打器是由条状、线性的声音单位构成。

  语出南朝宋刘义庆《世说新语·识鉴》一六引《孟嘉别传》:“又问:‘听伎,丝不如竹,竹不如肉,何也?’答曰‘渐近天然。’”意义是说,听艺人吹奏、演唱,弦乐不如管乐,管乐不如人声,为什么?由于它们一个比一个更接近天然。

  其实,早在春秋就有“歌者在上,匏竹鄙人,贵人声也”(《礼记卷二十五·郊特牲》)的说法,可见崇尚人声天然的审美情趣,渊源甚为长远;近代西方音乐界,“人声是最美的乐器”,也根基构成共识。这些都不再赘言。

  凡是,对钢琴曲的成功配器,因其音色条理感极大地丰硕了,能收成比钢琴版更强的表示力和传染力。音乐史上最出名的例子,莫过于拉威尔对莫索尔斯基钢琴套曲《博览会上的丹青》的改编,弗朗兹·多普勒(Franz Doppler)对李斯特19首《匈牙利狂想曲》(S.244)中第2、5、6、9、12、14首的改编,德沃夏克为本人精采的16首钢琴版《斯拉夫舞曲》(OP.46和OP.72)所写乐队平行版,以及其他人对无数艺术歌曲钢琴伴奏的管弦乐编曲,等等。此中出格值得一提的,是李斯特《升c小调匈牙利狂想曲》之二,由20世纪批示家中的声响大师斯托科夫斯基从头配器并亲身批示演绎,在李斯特本来崇高高贵的钢琴技法之上又实现了霎时升华,令听者无不惊讶,被评为“史上最伟大录音”

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