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《第二交响曲》(1966年)使用大量非乐音和拼贴

发布时间:2018-05-16 03:21 来源:未知 编辑:admin

  2014年过活本高松宫殿下留念世界文化奖音乐奖项授予了1935年出生的爱沙尼亚作曲家阿沃-帕特。该大奖1988年创立,在绘画、雕镂、建筑、音乐、剧场/片子5方面设立奖项,每年颁布,被誉为艺术届的诺贝尔奖。

  生于1935年的阿沃-帕特是爱沙尼亚首位获得国际声誉的作曲家。爱沙尼亚——这个波罗的海小国在历经八个世纪的被占领汗青后,终究在第一次世界大战后获得独立,帕特就生于这个短暂的独立期间,国度旋即被苏联兼并,之后是近四年的德国占领期,以及长达四十五年的苏维埃加友邦期间——帕特在这个期间内成长与成熟。帕特按照权利征兵制,曾入伍任一名军鼓手。退伍之后(1957年)在爱沙尼亚电台和电视部干录音工程师,长达十年,这个职位为他晚期作曲生活生计供给了经济根本。和很多社会主义作曲家一样,他也投身公共音乐范畴——片子和戏剧配乐。加盟共和国期间,艺术的独立性被置于党的文艺政策指点之下。好在年轻一代作曲家有前辈艾勒(Heino Eller,1887-1970)指点,帕特1958年入塔林音乐学院师从艾勒。后来帕特满怀感谢感动地谈到恩师:“他给我指出一条道路,但那是一条极为宽广的道路,从不强迫我们按他的路子创作,一位极具人道、充满活力的导师。”帕特学业及结业后(1963年)写的第一批作品都是调性音乐,大多为钢琴作品,带有显而易见的新古典主义气概,师法肖斯塔科维奇与普罗柯菲耶夫。为儿童合唱团和大型乐队而作的康塔塔《我们的花圃》曾获苏联青年作曲家角逐的头奖。pk彩票六十年代,作曲家根据一些地下贱传的十二音技法曲谱和教本,演习序列技法,第一个功效是完成于1960年的《灭亡名册》(Nekrolog),该作也是爱沙尼亚音乐史上首部十二音作品。此后,帕特越来越倾向于前锋技法,被官方视为危险人物,西方陈旧迂腐文化的盲从者。《第二交响曲》(1966年)利用大量非乐音和拼贴,惊讶苏联乐坛。1968年创作的《信经》更因为是宗教体裁而遭禁。同期间,帕特对巴洛克音乐乐趣稠密,以巴赫的音名主题创作巴洛克气概的仿作,和刺耳的现代音乐构成对比(《第二交响曲》)。《信经》中采用了巴赫平均律第一首《C大调前奏曲》,这是帕特最宠爱的素材。

  六十年代晚期,帕特陷入创作危机,感觉无法在前锋技法中寻找到本人的声音,大概更主要的是,无法体验到崇奉的共识。数年内,他几乎中止了创作,转而潜心研究格里高利圣咏和中世纪作曲家,如若斯坎、马肖和奥克冈。这个创作干涸期内的《第三交响曲》是一个过渡性的作品。1976年他写出《致阿丽娜》(Fur Alina)标记着作曲家创作新期间的起头,音乐气概面目一新。

  帕特从中古元素以及三和弦中罗致到更生力军,他本人称之为“Tintinnabuli”(钟鸣作曲法),即回到最简单根基的三音和弦,调性和声的基石,但抽去了调性系统的功能,使之得到标的目的感,雷同中古音乐那样的平行级进。作曲家如许描画“Tintinnabuli”:“我利用尽可能少的元素,只要一到两个声部,将音乐建构在最原始朴实的素材上——三和弦,一种特殊的调性音乐。”鄙人面这个谱例中能够看出,是“钟鸣作曲法”的几种根基变化模式,主干旋律音形成a小调三和弦:

  《致阿丽娜》是第一部采用该作曲法的作品,作曲家说:“这是采用新调色板的第一首作品,我在此中发觉了一个三和弦系列,使用了一个不起眼而简单的指点准绳。”正如上面两个谱例所示,这个“不起眼而简单”的准绳就是和弦非论若何变化倒置,都牢牢“固着”在三和弦上。此后钟鸣作曲家成为作曲家每部作品的起点,往往有一个特定的三音和弦位于作品核心,就像一个信念或是钟声,回荡在整个作品中。帕特不单视该作曲法为本人的音乐表达,并且是一种解脱之道,一种解救性的力量:“我在求索彷徨中进入这个范畴,为的是根

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