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一慢一快) 即兴作品(前奏、幻想曲、托卡塔等) 对位体裁(利切

发布时间:2018-09-05 21:24 来源:未知 编辑:admin

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  琉特琴(Lute)吹奏者 琉特琴曲《意大利舞曲》 维奥尔琴(Viol) 有品的弓弦乐器家族,次要用于文艺回复和巴罗克期间,来自比维拉琴(一种西班牙琉特琴),放在腿上吹奏,雷同雷贝克琴。 维吉娜琴(Virginal) 一种长方型的英国古钢琴,放在桌上,站着吹奏。 文艺回复期间英国键盘音乐的最主要的曲集是《菲兹威廉维吉娜琴曲集》。 伯德《帕凡舞曲》,选自维吉娜曲集《我的内维尔夫人》 小结 16世纪,一些新的世俗音乐体裁降生了。如意大利村歌和法国尚松等。此中,意大利村歌成为一种最主要的体裁。 在器乐方面,也呈现了新的繁荣,记下谱的器乐曲和新的体裁有所添加。 第七章 宗教鼎新和文艺回复晚期的音乐 大事年表 1520 A. 加布里埃利(-1586) 1521 马丁?路德(1483-1546)起头宗教鼎新 1525 帕莱斯特里纳(-1594) 1532 拉索(-1590) 1534 英国教会与罗马决裂 1541 法国加尔文(1509-64)宗教鼎新 1543 威廉?伯德(-1623),哥白尼出书《天 体运转》 1545 特伦特宗教会议 第一节 德国宗教鼎新的音乐 马丁·路德 (Martin Luther,1483-1546) 十六世纪德国宗教鼎新的魁首 德国维腾堡 ——马丁?路德的家乡 瓦特堡 众赞歌———德国宗教鼎新在音乐上最主要的功效 来历: 1,新创作的 2,用格利高里圣咏改编的 3,用风行的世俗旋律填词的 形式: 1,复调歌曲气概的 2,经文歌气概的 3,主和谐声气概的 众赞歌《天主是我们坚忍的碉堡》 第二节 “对应宗教鼎新”的音乐 特伦特宗教会议(1545-1563) 帕勒斯特里纳 G.P.da Palestrina 帕勒斯特里纳向教皇敬献弥撒曲 罗马圣彼得大教堂 这是世界上最大的基督教教堂,位于罗马西北部,奥克冈羔羊经属于梵蒂冈教廷。教堂、前面的广场和梵蒂冈一路,形成了世界上最出名的建筑组群之一。该教堂于1506年奠定,先后建筑了120年,于17世纪中叶建成。拉斐尔、米开畅基罗和贝尼尼等大师都曾参与建筑。 圣彼得大教堂广场 罗马:西斯廷小教堂的天顶画 帕勒斯特里纳《马采鲁斯教皇弥撒曲》的羔羊经 帕勒斯特里纳气概 他的气概集文艺回复复调之大成,成为后来复调教会音乐的典型。 旋律线条多为级进,呈现滑润而矫捷的拱形。 避免半音化,利用无限的和声语汇,并使用分歧的和弦空间形成声响的变化。 对位多用协和音程,严酷节制不协和音(处置成延留音,颠末音等)。 各声部在矫捷的节拍中活动,大部门在法则的和声节拍中相互独立。 第三节 帕勒斯特里纳的同时代人 三个代表作曲家 人名 国度 生卒年代 拉索(拉絮斯) 尼德兰-意大利-德国 1532-1594 维多利亚 西班牙 1548-1611 伯德 英国 1543-1623 拉索(Orlando di Laso, 1532-94) 拉索是文艺回复晚期的另一位主要作曲家。他十分多产,音乐言语精彩而活泼。 拉索的经文歌《女巫的预言》第四首,富有奇异的半音和声。 其他同时代的主要作曲家还有:托马斯?路易斯?德?维多利亚和威廉?伯德。 拉索和他的宫廷乐队 杜费: 《“脸儿惨白”弥撒曲》(例5-2) 杜费的叙事歌《脸儿惨白》 (勃艮第尚松) 杜费的音乐气概 采用自在的、无法则重音的节拍与滑润流动的对位声部,形成15-16世纪宗教音乐气概的次要特征。 加强对不协和音的节制,三、六度声响十分常见。 仿照已起头在作品的局部加以使用。 在支持声手下方添加一个低音部,构成完整的四声部织体。 第四节 佛兰德乐派 奥克冈和他的唱诗班 奥克冈《mi-mi弥撒曲》的“羔羊经”

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