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为他写的悼亡曲的数量大大超出同时代的作曲家

发布时间:2018-08-24 16:20 来源:未知 编辑:admin

  马可·巴塔利亚(Marco Battaglia),来自意大利的19世纪古典音乐研究大师。

  下例是奥克冈的《慈悲经》(选自弥撒曲《越来越》)。歌词大意:天主,求你怜爱。

  李秀暻,韩国女高音歌唱家,现任教于香港教育学院和澳门理工学院艺术高档学校。

  K.ART艺术核心艺术总监、美国大波士顿亚裔青少年交响乐团艺术总监、交响乐团合唱团批示

  青年巴扬手风琴吹奏家,曾任教于德国慕尼黑大学艺术科学系,现任深圳大学师范学院艺术系讲师。

  奥克冈是一位去世时就遭到浩繁赞誉的作曲家,可是他的作品数目并不多,包罗13首弥撒曲,1首单乐章的信经,10首经文歌和约20首尚松。从作品的比例可 以看出,奥克冈更为注重固定歌词的弥撒曲而不是自选歌词的经文歌。奥克冈的经文歌虽不乏缔造性,可是他的次要成绩是在弥撒曲方面。

  李哲,钢琴家,沈阳音乐学院传授,钢琴系副主任,硕士研究生导师,美国李斯特音乐家协会会员。

  杰里米·约夫(Jeremy Jouve)法国吹奏家,2014获格莱美最佳古典制造人提名。

  结业于中国人民大学徐悲鸿艺术学院音乐表演系小提琴专业。师从赵薇、隋克强、王振山等传授

  克里斯蒂安?拉瓦尼尔 (意大利)结业于圣保罗切尔利斯朱塞佩威尔第音乐学院

  刘一,小号吹奏家,曾任杭州爱乐乐团小号首席,现任教于杭州师范大学音乐学院。

  奥克冈的另一类弥撒曲是没有援用定旋律的较自在地创作的弥撒曲,如:《任何调式弥撒曲》(Missa cuiusvis toni)、《短拍弥撒曲》(Missa prolationum)和《Mimi弥撒曲》(Missa Mimi)。它们在创作手法上更为新鲜,体裁处置更为自在。在15和16世纪中,没有定旋律的弥撒曲一般是取作品的一种特征来定名。《短拍弥撒曲》被认 为是15世纪的一部主要的复调音乐作品,作品的四个声部同时采用4种分歧的节奏,以双重有量卡农形成,从起头的同度的卡农不断渐进到八度的卡农。

  《Mimi弥撒曲》是奥克冈最有代表性的作品之一,作品没有援用的曲调,没有定旋律,起乐章间联系感化的在各乐章前呈现的前导动机也十分简短,所谓 “mimi”是来自乐章起头低声部的动机EAE中的E、A两个音在分歧的六声中唱为mi,A是以F起头的六声 音阶的mi)。作品末乐章《羔羊经》显示出奥克冈音乐的一些气概特征,其第一、第三段是四声部的浑朴人声织体,第二段削减为三声部,与前后构成对比。音乐 中很少采用轮廓清晰的节拍,没有系统的仿照,终止常常被粉饰旋律掩盖,不分主次的各自独立的声部融合为一种全体性的复调声响。

  丁阳,旅美钢琴家,法佛兰德作曲家美国北德州大学全奖获得者,攻读钢琴吹奏博士并副修管弦乐批示。

  奥克冈倾向于以四个似乎是彼此独立的声部形成织体,四个声部同样被粉饰,并且音乐的分句和终止还常常被掩盖。如许就构成了一种不分主次的四声部复调织体 和没有“裂缝

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