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维米尔远不及他闪耀

发布时间:2018-08-18 13:23 来源:未知 编辑:admin

  正如前文所说,此次展览展出的维米尔作品仅12幅,那么展览中的其他艺术家的作品又若何?当那些所谓的“风尚画大师们”紧挨着德尔夫特的天才画家时,能否就显得粗鄙泛泛了些呢?

  现在,维米尔被公家晓得,要归功于法国艺术评论家泰奥菲勒.托雷-比尔热(Th ophile Thor -B rger,1807-1869),他是1848年革射中的激进派,他表扬德拉克洛瓦(Eug ne Delacroix)和其巴比松画家的作品,并不看好安格尔等保守画家。

  维米尔是察看日常糊口最灵敏的画家之一,他对室内场景的沉沦也是并世无双的,他拒绝了保守绘画中对战役、神话、殉道等大排场和嘈正色彩的描画,而选择画一名须眉邀女子同饮、一个家丁傍观女仆人写信、一位正在做诊断的大夫等糊口场景,且作品中的描画的细小事务也并非发生在富丽的宫殿,而多发生在通俗人的糊口空间内。

  此次展览名为“维米尔与风尚画门户的大师”,这是一个颇为保守且中规中矩的名字,听起来像是18世纪约书亚·雷诺兹(Joshua Reynolds,英国皇家艺术学院创始人)或是19世纪约翰·罗斯金(John Ruskin,英国维多利亚时代次要艺评家之一)所利用的词。“门户绘画”,这个带有轻细蔑视术语似乎反映了如许一个现实:在其时,这些现实主义的绘画与国王骑在马背上的高贵肖像或是奥林匹亚诸神的愿景比拟,被认为是粗俗、琐碎、微不足道的。

  那么,维米尔何故在20世纪当前名声大噪?致使20世纪30年代荷兰画家汉斯·范·梅格伦(Hans van Meegeren)仿造其时的颜料、画布伪造维米尔的作品,而且骗过了浩繁的专家,成为史上最大的伪作丑闻之一。这与降生于巴黎的印象派不无关系,也是19世纪的法国的前锋派艺术家,挽救了被汗青遗忘的维米尔。

  而此中最具有现实主义的并非维米尔,而是塞缪尔·凡·霍赫斯特拉滕(Samuel van Hoogstraten)的“室内视角”(View of an Interior)。观众通过一扇敞开的门平铺直叙地进入一个室内。白色的墙上挂着一幅特·博尔奇的画,一把倚靠在门边的扫帚,暗示了家丁似乎在房间的一角。

  “维米尔与风尚画门户的大师”于2017年2月22日至5月22日在法国卢浮宫举行。

  纵观艺术史,不难发觉,一些艺术家的作品分发出炫目标光线,但他们糊口的方圆倒是灰色的。法国卢浮宫举行的“维米尔与

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