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可以说歌剧诞生在佛罗伦萨

发布时间:2018-07-25 19:26 来源:未知 编辑:admin

  透过17世纪欧洲诸多乐派中最具影响力的四大歌剧乐派佛罗伦萨乐派、威尼斯乐派、罗马乐派、那波里乐派对演唱气概的要求,我们不难看出它们对“美声”的成长的严重意义。

  威尼斯乐派:在17世纪的歌剧史上,蒙特威尔第创立了威尼斯歌剧乐派,为晚期意大利歌剧奠基了根本。若是说佩里和卡契尼是歌剧音乐抒隋的创始人,那么蒙特威尔第则是音乐戏剧性的创始人,能够说歌剧降生在佛罗伦萨,成长在威尼斯。蒙特威尔第创作的宣叙调加大了乐队伴奏的比例,丰硕和衬托了独唱的氛围,他的第一部歌剧《奥菲欧》与佩里和卡契尼的《犹丽蒂契》来自于同—题材,而他写出了戏剧性的悲剧结果。在歌剧的创作上,蒙特威尔第起首利用了减七和弦,斗胆地利用了转和谐半音音阶,在乐队伴奏上,他初创了弦乐器的拨弦和揉弦的技巧。威尼斯乐派使歌剧走向社会,并使其走上了“花腔”——加花演唱的道路,他们追求富丽的演唱技巧和声音结果,他们以崇高高贵的声乐技巧出此刻舞台上,惹起了阵阵狂热。这种戏剧性的宣叙和谐咏叹调使Bel canto的演唱获得了更大的表示力。

  罗马乐派:作曲家卡瓦里埃原是佛罗伦萨人,后假寓罗马,成为了罗马出名的作曲家,同时也成为了罗马乐派的代表人之一。歌剧这种体裁在罗马乐派中成了宗教的从属品。卡瓦里埃在宗教的氛围包抄中,创作了寓言性的,颂扬封建道德的歌剧《魂灵与肉体》,以他为代表的罗马乐派的歌剧创作虽然在题材和形式上仿照佛罗伦萨乐派,在演唱上局限于宗教气概,但同时也具有本人的特点,在舞台布景、安装、服装上追求都丽奢华的排场。

  美声的成长与歌剧的降生有亲近的关系,若是说宦官歌手的呈现奠基了美声唱法的根本,那么歌剧的降生和成长又从更合适歌唱艺术成长的文化层面促使了美声的成长。歌剧降生于文艺回复活动的极大影响之中,其时,佩里、卡契尼、蒙特威尔第等作曲家,在歌剧创作中为了仿效希腊悲剧的朗诵调,他们使旋律与歌词内容、情感变化,以及言语的崎岖慎密连系,在歌剧中次要起着展开情节的感化。他们冲破了保守和保守的束缚,缔造了采用天然声音,由各脚色来演曲稿人段落的宣叙调演唱形式。为了使宣叙调的演唱更具有古希腊人在广场上演悲剧朗诵的那种声音结果,就不克不及采用声音微弱的童声和假声,而需要采用有足够气味支撑,有丰厚声音共识,丰满宏亮而咬字清晰、逼真、并富于穿力的声音。“这些就促使佛罗伦萨小组的成员除了创作之外,还必需研究处理若何演唱的问题,于是就在前人,出格是维基的三幕仅供清唱用的。卡契尼提出要以宏亮致远的声音演唱歌剧的要求;蒙特威尔第则进一步使歌剧音乐戏剧化,写出了歌唱性的宣叙和谐具有强烈传染力的咏叹调,这些都使得歌唱家们感应提高本人的演唱能力和身手是优良表示音乐作品的根基保障。同时,罗马乐派蒙特威尔第在威尼斯建筑了世界上第—座歌剧院,使歌剧从最后的宫庭和贵族的厅堂走入了正轨的歌剧院,也为社会各阶级的观众供给了优良的赏识场合。如许,跟着观众条理的扩大,赏识要求不竭提高,罗马乐派必然地促使歌唱家们起头研究锻炼完美他们的歌唱手艺,以便本人的演唱能达到卡契尼、蒙特威尔第所提出的宏亮、致远、富于戏剧性的声音要求。于是,很多杰出的歌唱家以他们崇高高贵的演唱技巧、富丽的嗓音,穿过复杂的乐队“音墙”,清晰地把歌声送到剧场的每个落,降服了观众,使歌唱艺术达到了新的高峰,所以能够说“美声”跟着歌剧而获得极大的成长,是文艺回复期间人文主义思惟在音乐艺术上的表示;它不只是一种歌唱手艺和一种演唱收集,并且仍是必然美学准绳和艺术思惟的表现。

  那波里乐派:17世纪下半叶,意大利的歌剧被那波里歌剧乐派所代替,同时也为Bel canl0的演唱供给了更广漠的六合。此中包罗A斯卡拉蒂。A斯卡拉蒂是一位颇有才能的作曲家和歌唱家,他创作的歌剧具冲破性,使美声从此走向一个新的成长阶段,并且也逐步构成了那波里的美声气概:注重声音的洁白、漂亮的音质和富丽的声韵结果。同时,他还为社会培育出了很

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