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另外的主要乐派有勃艮第乐派等

发布时间:2018-05-24 01:00 来源:未知 编辑:admin

  若斯坎(JosquindesPres,约1440~1521),佛兰德斯乐派第二代作曲家,奥克冈的学生。他努力于复调手艺的改革,此中最典型、凸起的成绩反映在经文歌的创作方面,强调各声部旋律的划一感化;同时音乐不再像数学模式那样进行,而在描画歌词的意境、脸色达意方面成长到了一个新的高度。若斯坎留存下来的作品有18首弥撒曲、100首经文歌和70余首尚松等。(格CD2\Track22,CD2\Track23,CD2\Track24)

  ③奠基了复调艺术的两种写作类型:一是对位化写作,它以仿照准绳为主,各声部连缀不竭地独立成长,罕用终止式,前后趁热打铁浑然一体,代表形式是卡农曲与双重卡农

  (2)爱好较为丰满的声响,呈现简单的和声布局(三和弦形式完整呈现),假低音技巧和被正格终止和变格终止代替。

  ④创作气概:洁白、朴实而又含有一种动态的感情美。(格CD3\Track25,CD3\Track26,CD3\Track27)

  (3)弥撒曲以四个声部为主,有时以至采用五、六个声部,作曲家也常把四声部拆为二重声部,构成一种对比强烈的二重气概。

  之后佛兰德斯乐派的又一个主要作曲家。他通晓文艺回复期间的各类音乐体裁,作品涉猎弥撒曲经文歌意大利村歌”、法国尚松”和德国里德”,主要的代表作为无伴奏合唱《反响》等。若是我们把文艺回复期间的音乐当作是中世纪以来声乐复调艺术成长的极点,那么拉索就是这个范畴的集大成者。他的音乐特点是:①初步成立了T-DD-T的和声功能圈。

  拉索(OrlandodiLasso,约1532~1594),佛兰德斯乐派第三代作曲家,是继若斯坎

  汗青上政治、文化、地舆的名称愈加吻合,常把尼德兰第一乐派称为勃艮第乐派,把尼德兰第二乐派、第三乐派称为佛兰德斯乐派,即狭义上的尼德兰乐派NelherLandsSchool。佛兰德斯乐派使音乐成长到盛期,在人文主义的影响下,他们把世俗曲调作为弥撒曲经文歌定旋律,并且常采用尚松村歌、维勒莱等世俗声乐体裁进行写作。

  德兰德斯乐派(又称为勃隆第乐派或弗兰德斯乐派),是指1450-1600年在法国北部、比利时及荷兰南部地域构成的一个音乐门户。是文艺回复期间的次要乐派之一,别的的次要乐派有勃艮第乐派等。

  据史乘记录,勃艮第乐派这一地域在其时又被称为尼德兰区域。20世纪初,史学家们为了使

  奥克冈(J.Ockeghem,约1425—1497),是佛兰德斯乐派第一代作曲家,他历经法国三代君王,持久在皇家小教堂供职。他的音乐深受勃艮第乐派的影响,创作的弥撒曲庄重雄伟,旋律宽广,声响丰硕;在上有较高的造诣,创有一种“迷你卡农”形式。现存的宗教作品有13部弥撒曲,1首安魂曲,1首信经和10首经文歌等;世俗音乐次要有26首尚松。常被人提及且具有代表性的作品是经文歌《感激上主》,这是一首三十六个声部的卡农曲,主题在分歧声部盘旋9次之多。(格CD2\Track20)

  曲;二是对位和声化写作,它在中利用和弦进行,多用终止式,段落分明,有较着的收束感。

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