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这被人比作布鲁内莱斯基所设计的圆顶内的双穹

发布时间:2018-05-24 01:00 来源:未知 编辑:admin

  15世纪上半叶,一些作曲家的经文歌重又回到拉丁文的宗教典礼与崇奉的题材,并弃用等节拍技法。这种改变在英国作曲家的创作中曾经起头。迪费创作了起以较 短而抒情的、勃艮第乐派以宗教拉丁文为同的歌曲式的经文歌。此中多是崇拜圣母玛利亚的内容,采用以大声部为主的三声部织体,使用少许仿照。与大型经文歌比拟,它们是 宗教感情的一种更间接亲热的表达。这种经 文歌在15世纪下半叶成为作曲家十分喜好采用的形式

  勃艮第地域的音乐作品的次要体裁是弥撒曲、经文歌僧人松。晚期的勃艮第地域的音乐仍是以三个声部为主,从下面的固定声部、两头的对回声部,到大声部大约为 两个八度摆布(cc2或c1一e2),声部之间为对比音色。在英国音乐的影响下,勃艮第音乐的主调要素加强,上声部凸起,多采用三和弦,但各声部仍然保 持着对位的独立性。作品多用大调性,次要为三拍子,两拍子用于大型作品的对比部门。

  西方音乐史上把文艺回复晚期出自欧洲北方的第一代作曲家称为勃艮第作曲家(Burgundiancomposers)或勃艮第乐派(Burgundian school)。这是由于这些音乐家的勾当集中在菲利普(1419-1467)和查尔斯(14671477)统治下的勃艮第地域的范畴内。勃艮第地域包 括现荷兰、比利时、法国东北部、卢森堡,及法国中部偏东中世纪勃艮第公爵领地和伯爵领地。严酷地说,“勃艮第乐派”中的“勃艮第”并不具有国度、民族的含 义,它更多的是在一个期间里的地舆文化的概念。这些音乐家也并非构成一个真正的“乐派”,由于勃艮第宫廷中音乐家流动性很大,音乐是开放的“国际性”的风 格,因而用“勃艮第作曲家”、“勃艮第地域的音乐”来称号这一期间的音乐家和音乐更为精确。

  尚松(chanson)一词在西方音乐史上是14世纪至16世纪以法文的世俗诗歌谱写的复调歌曲的概称。它发生于14世纪马肖等作曲家的创作,一般采用诗 歌和音乐的三种“固定形式”。14世纪后期,因为法国音乐气概的演变,它曾经成长为一种有复杂的节拍和对位的歌曲。勃艮第期间的尚松根基上承继了14世纪 的这种歌曲保守,可是与此同时14世纪后期的气概相反,勃艮第期间的尚松以清晰和幽雅为特点。

  下例是迪费的《羔羊经》(选自弥撒曲《神色惨白》)。歌词大意:免去世罪的上帝羔羊,求你怜爱我们。

  15世纪的几代勃艮第公爵不只在政治上雄心壮志,并且在资助艺术方面也热情十足。勃艮第的历代公爵都维持着一个小教堂,他们十分垂青小教堂的音乐勾当,教堂中必然要有几位现代。精采的音乐家。菲利普期间勃艮第宫廷的音乐成长至昌盛,在欧洲有很高的声誉和影响。

  迪费的尚松是他连结保守气概最多的一种体裁。他仍然以保守的“固定形式”进行创作,可是他拔取的次要是盘旋歌而不是维勒莱和叙事歌,他的70首尚松中近 60首是盘旋歌,他的尚松的歌词大部门是恋爱诗。那些失意的情诗恰似式微的骑十文化映照出的最初一点余辉。勃艮第期间的尚松以凸起上声部的二声部织体为 主,一般上声部是独唱人声,勃艮第乐派下面是两个器乐声部, 但也有两个声部是人声,一个声部是器乐的,或三个声部都是人声并附加乐器伴奏的。从1430 年起,受英国音乐的影响,迪费的尚松发生了较着的变化,音乐中三和弦要素添加,旋律愈加流利。迪费的尚松抒情、细腻、典雅,是勃艮第文明的-种得当的艺术 写照。

  在15世纪中叶前的20年里,英国作曲家的音乐气概深深地影响了欧洲大陆的作曲家,可是英国音乐与欧洲大陆的支流音乐在一些方面终究仍是有相当的差别,它 不成能代替欧洲大陆音乐。意大利作为文艺回复的发源地,具有繁荣的文化糊口,它热情地采取和资助了这一时代的一些出名的音乐家。可是在15世纪的大部门时 间里,意大利本国并没有呈现主要的作曲家。法国也缺乏有影响力的作曲家重整旧日的雄风。15世纪开文艺回复音乐艺术

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