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发布时间:2018-05-22 19:56 来源:未知 编辑:admin

  继勃艮第乐派之后,15世纪下半叶活跃于欧洲的是佛兰德乐派,这一乐派的音乐家次要出自尼德兰南部的佛兰德和法国北部。

  与14世纪后期巴黎音乐家刻板造作的乐风分歧,勃艮第乐派的作曲家吸收了邓斯泰伯尔(Dunstable,13901453)等英国音乐家的气概及意大 利音乐的要素,与法国复调音乐保守连系起来,创作出一种天然、温和、敞亮的音乐。三度套曲,它具有宗教典礼的功离,也表现了作曲家的创作聪慧。迪费的弥撒曲创作为这一体裁的成长奠基了基 础。他的弥撒曲有的以圣咏为定旋律,有的则以世俗曲调为定旋律,以至以世俗曲名定名。迪费的各声部不再是各唱各的词,而是上两声部为同一的拉丁语 词,下声部不再用定旋律而是以乐器与上声部伴合。世俗的歌谣曲以本舒瓦创作的最为凸起,它们旋律动听,感情细腻。

  奥克冈(JohannesOckeghem,14301495)是男低音歌唱家、作曲家和出名音乐教师。他的 弥撒曲和经文歌注重低音声部,从而使四声部合唱声响丰满起来。他的音乐旋律具有花唱特点,各声部参差参差构成连缀不竭的声响。统一代人的奥布雷赫特(Ja cobObrecht,1451一1505)的音乐遭到意大利和西班牙世俗音乐的影响,音乐主题明显,乐曲布局清晰。

  了歌词。他大量使用主调气概,和声多变,多用半音,和声认识曾经接近近代。拉索的世俗音乐作品有的轻快、活跃,有的表示出糊口的激情。他创作的法 国歌谣、

  若斯坎(Josquindesprez,14401521)是佛兰德乐派最主要的作曲家之一。他的音乐显露 出文艺回复的人文主义精力。他创作有18首弥撒曲、87首经文歌和72首世俗歌谣曲,其歌词选择范畴普遍,勃垦第乐派更具有缔造和表示自在的经文歌成为他次要摸索的 体裁。马丁路德称“他是音符的仆人。他能随心所欲地使用音符;而此外作曲家只能任凭音符指使。”若斯坎的前辈们多关心释决对位法的技巧问题,而若斯坎探 讨以音乐表达词意,表示感情。勃垦第乐派他以一种自在的接二连三的主题仿照的手法,使乐思获得富于想象力的成长。在他的复调音乐作品中,主和谐声认识较着成熟,音乐 终止清晰,布局协调均匀。他被认为是“在迷蒙的汗青中闪现出来的第一位个性美满的作曲家。”

  勃艮第乐派兴起于比利时、尼德兰和法兰西东部的勃艮第公爵领地内,位于第戌的宫廷也是其时西欧的文化核心。这一乐派的次要音乐家是(Guillanme Dufay,14001474)和本舒瓦(Gilles Binchois,1400--1460)。

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  16世纪的拉索(Orlando山Lasso,15321594)把佛兰德乐派的保守成长至颠峰。他生于佛兰德的蒙斯城,脚印广泛意大利、法国和英 国,1556年后次要办事于慕尼黑巴伐利亚公爵的宫廷。拉索是一位多产并且涉猎普遍的作曲家,他的两千多首作品包罗了文艺回复西欧列国的几乎全数的音乐体 裁。在宗教作品中,有七首《反悔诗篇》等名作,可是更能显示出他的荣耀的是他的一千二百首经文歌,在这种介乎宗教与世俗之间的体裁中,他以抽象和戏剧性的

  从15世纪晚期到16世纪中叶,欧洲大陆的北部低地地域经济商业繁荣,城市文化发财,勃垦第乐派绘画与音乐艺术获得了成长。出自这个地域的音乐家构成了对欧洲文艺回复音乐有主要影响的音乐门户,它的旧称是尼德兰乐派,包罗几代

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