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他们的主要代表人物按创作年代大致可归纳如下:1450-1490年:奥

发布时间:2018-05-15 16:36 来源:未知 编辑:admin

  众购彩票zg606爱乐透彩票官方网站盛兴彩票网登录sx6633家称为法佛兰德作曲家(FraneoFlemish composers)。法佛兰德作曲家从1450-1600年延续了数代人,出格是在1450-1550年间,他们分布于欧洲各地的各个主要音乐职位 上,在欧洲大陆占领了统治地位。他们或办事属于崇高罗马帝国的西班牙、德国、波希米亚和奥地利,或办事于法国国王、教皇,或办事于意大利某个宫廷。因为他 们分离而布,即便统一代作曲家差别也很大,并且他们延续的时间跨度大,前后的音乐气概变化也很大,所以他们并非是一个乐派。因而称他们为某个期间的“法 佛兰德作曲家”较为精确。他们的次要代表人物按创作年代大致可归纳如下:1450-1490年:奥克冈、比斯努瓦;1480-1520年:等;1520-1550年:贡贝尔、克莱门斯、维拉尔特、罗勒(若斯坎后的一代);1550年当前:

  文艺回复的法佛兰德音乐在若斯坎一代人时已成长到一个高峰,他们中的一些人赴欧洲南部,遭到人文主义和意大利音乐气概的影响,这对于他们音乐的成熟具有 主要意义。若斯坎后的一代作曲家则进一步与欧洲各地的音乐彼此融合,他们的创作推进了欧洲列国音乐家成长和音乐体裁的成长,1550年当前他们欧洲各地的 “学生们”已起头与后期的佛兰德作曲家并肩成为音乐汗青的次要脚色。

  与迪费和很多法佛兰德作曲家分歧,奥克冈(Johannes Oekeghem,1410-1497)从未分开欧洲北部,与意大利也少有联系。他可能是班舒瓦的学生,1443年曾在安特卫普大教堂唱诗班当歌手。 1448年成为法国波旁公爵查理一世小教堂12人构成的唱诗班中的一员。1452年直至归天,不断办事于法国国王的皇家小教堂。奥克冈以歌唱家、唱诗班指 挥、作曲家和教师而闻名。15世纪出名作曲家逝世时,人们都要为其写悼亡曲,奥克冈1497年归天时,为他写的悼亡曲的数量大大超出同时代的作曲家,此中 有一首为若斯坎所作。

  奥克冈是一位去世时就遭到浩繁赞誉的作曲家,可是他的作品数目并不多,包罗13首弥撒曲,1首单乐章的信经,10首经文歌和约20首尚松。从作品的比例可 以看出,奥克冈更为注重固定歌词的弥撒曲而不是自选歌词的经文歌。奥克冈的经文歌虽不乏缔造性,可是他的次要成绩是在弥撒曲方面。

  在奥克冈的13首弥撒曲中有3首是未完成的。他的弥撒曲较多的是以援用已有的旋律为根本创作的,这些援用的旋律既有宗教的又有世俗的,而同时代的三声部的 尚松是世俗旋律的次要来历,他有五首弥撒曲的旋律来自尚松。奥克冈创作了4首较大型的定旋律弥撒曲,它们较着地有迪费弥撒曲的影响。这些弥撒曲都是四个声 部,固定声部的定旋律在每个乐章中要完整地呈现一次或数次,作为音乐布局和创作的根本。然而这些作品也具有相异于迪费保守的特征。在声部的放置上,奥克冈 有时把定旋律放在最低声部,表现出他不像迪费那样注重和声的清晰。并且与迪费弥撒曲较为均匀的布局和清晰的织体分歧,在奥克冈的一些弥撒曲中,作为布局基 础的定旋律有时呈现不合比例的关系。奥克冈喜好采用的手法是变化所援用的定旋律的节拍,使它与其他声部的节拍相符。弥撒曲《越来越》中采用了此种粉饰定旋 律的方式。如在《慈悲经》的起头处,引自班舒瓦的尚松《越来越》的固定声部的旋律,在弥撒曲的固定声部仅呈现了几个长音符,便起头采用短

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