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发布时间:2018-05-15 16:36 来源:未知 编辑:admin

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  1.古希腊的音乐形式:史诗、抒情诗、颂歌、悲剧 2.古希腊乐器类别:弦乐器【里尔琴、基萨拉琴】管乐器【阿夫洛斯管、潘管】 抒情诗的概念: 原指和着里尔琴而唱的诗歌, 由抒情诗人自创自唱, 分为笛歌和琴歌两种, 笛歌用阿夫洛斯管伴奏演唱,琴歌用里尔琴伴奏演唱。 3.古希腊三大悲剧作家:埃斯库罗斯“悲剧之父” 《被束缚的普罗米修斯》 、索福克勒斯《俄 狄浦斯王》 、 欧里庇得斯《美狄亚》 4.古希腊音阶的根基元素:四音列 5.系统:相连的“大完全系统”不相连的“小完全系统” 6.古希腊记谱法:字母谱【24 个希腊字母,节拍~音的时值,音步】 格列高利圣咏: 演唱具有教会时代的典型特色。 罗顿时帝教会的圣咏是中世纪教会音乐的核 心。根基特征:a 内容多选自圣经,次要表示静穆、节制、超脱的豪情,排斥人世的激情; b 多采用拉丁文演唱,按照天然音阶进行的单音音乐,旋律腔调平缓,以即兴式无较着节奏 为次要特征。 按歌唱体例分为:独唱,齐唱,交替歌唱,应对演唱 音乐气概:音节式,纽姆式,花唱式 利用场所:日课、弥撒 教会八调式特点 a.终结音:中世纪调性理论的焦点,而副格的起始音是终结音的下方四度 音。 b. 旋律音域:统一调的正格和副格的旋律音域分歧,圣咏的旋律音域在 A-g1 之 间,合适其时唱诗班男性歌唱者的音域范畴。 c.属音:与终结音同为中世纪调式音阶的骨 干音 d.调式性格:付与每个调式性格的保守来自古希腊 16 世纪,理论家格拉雷安出书《十二调式论》 中世纪记谱法: 纽姆谱 9 世纪时有教士测验考试在歌词上方标以一系列符号, 暗示旋律音的走向; 10 世纪时有人用一根红线代表 f 音,用一根黄线代表 c 音,为圣咏旋律的音 高记载大致固定位置;11 世纪时音乐理论家圭多.达雷必定了这种用横线来标示音 高的优胜性,并将横线 根,用分歧的颜色来区分,别离代表了 e-c-a-f 四个 音,如许能够较切确的记实在一至二个八度内的音高;13 世纪时一位德国音乐理 论家弗朗科写了一本《定量歌曲艺术》阐述歌曲的节拍模式,提出了用分歧外形的 音符表白分歧长短的音的设想促成了“定量曲谱”的发生;15 世纪线条多寡纷歧的 谱表慢慢定型为五线,并变黑头音符为白头音符,添加了 3 种比倍音符更短的音符 教会八调式的特点:a 终结音:中世纪调性理论的焦点;b 旋律音域:统一调的正格和副格 的旋律音域分歧。圣咏的旋律音域在 A—g1 之间;c 属音与终结音同为中世纪调式音阶的骨 干音;d 调式性格:付与每个调式性格的保守来自古希腊。16 世纪时,理论家格拉雷安出书 《十二调式论》 。 奥尔加农:最早的复调音乐,是以格列高利素歌为“固定调” ,在它的下方加上平行五度或 平行四度的声部。 【平行的奥尔加农: 在圣咏的下方别的加上一个平行五度或平行四度的声部, 既起了陪衬原 有圣咏的感化,又丰硕了音乐的表示力(约 9 世纪) 富丽的奥尔加农: 奥尔加农的上声部越来越表示出流动性和粉饰性, 构成花唱式的富丽奥尔 加农,它没有较着的节奏特征,活跃、富丽的上声部与下方迟缓、静止的圣咏声部构成明显 的对比。 (约 12

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