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文艺复兴早期的音乐

发布时间:2018-05-21 20:56 来源:未知 编辑:admin

  文艺回复期间的音乐(教材冯:P.2945、沈:P.63P.94)文艺回复复调音乐成长的四个阶段第一阶段(15世纪初)勃艮第乐派: 杜费、班舒瓦第二阶段(15世纪中后期)佛兰德乐派: 奥克冈、若斯坎、拉索第三阶段(16世纪中叶)罗马乐派: 帕勒斯特里那第四阶段(16世纪下半叶)威尼斯乐派: 维拉尔特、A.加布里埃利 、G.加布里埃利 文艺回复晚期的音乐,在很大程度上接管了英国音乐的影响。文艺回复晚期的音乐,在很大程度上接管了英国音乐的影响。英国音乐的气概特点:a、利用不省略三音的完全三和弦;b、常用不异节拍的和弦进行;c、使用协和的和声,避免强拍上的不协和音程。英国音乐的气概特点:a、利用不省略三音的完全三和弦;b、常用不异节拍的和弦进行;c、使用协和的和声,避免强拍上的不协和音程。常 “ ” F ) 的 d d 、 常采用 “ “ 福布尔东” ” ( Fauxbourdon ) 的复调音乐手法。 约翰 邓斯泰布尔( John Dunstable,1390----1453年)15世纪上半叶英国最有威望的作曲家,文艺回复艺术的开辟者,对其时欧洲大陆作曲家发生了很大的影响。邓斯泰布尔开创了“ 泛协和” (Panconsonaut)的气概。即以三和弦为主体,三度音程为次要的旋律和声音程。不协和音为非布局性的粉饰,旋律成为了“ 粉饰性的三和弦” 。其作品气概:多为三个声部,凸起上声部,节拍分歧,有大量三和弦布局,气概协调、动听、流利。听赏: 邓斯坦布尔的经文歌《你何等美好 》 勃艮第乐派(Burgundian school)15世纪上半叶以杜费、班舒瓦为代表的活跃在勃艮第公爵领地的作曲家群体。他们在英国作曲家邓斯泰布尔的影响下,构成了清晰、纯净、开阔爽朗协调的音乐气概,是开文艺回复音乐先河的第一代作曲家。杜费(G. Dufay,1400-1474)自幼在勃艮第领地内的康布雷大教堂当唱诗班歌手,年轻时在意大利各宫廷、勃艮第宫廷任职,后来成为康布雷大教堂的神父。 迪 费 的 手 稿 杜费的创作勃艮第地域音乐作品次要体裁是尚松(chanson是14-16世纪以法文诗歌谱写的复调世俗歌曲的概称。)、弥撒曲、经文歌。a、尚松:歌词大部门是恋爱诗,常采用凸起上声部的三声部织体,一般上声部是独唱声部,下面是两个器乐声部,气概抒情、细腻、典雅。b、经文歌:大部门是等节拍经文歌,使这种体裁更为丰硕、复杂。一般采用三个声部,有时是四个声部,以旋律流利的大声部织体为主导。杜费 经文歌《比来玫瑰开放》c、弥撒曲:迪费的最主要成绩是定旋律弥撒曲,他初次以世俗旋律作为弥撒曲的定旋律(Tenor ),初次把对回声部置于定旋律声部之下,改变了中世纪的Tenor在低声部的保守 。杜费 弥撒曲《神色惨白》 (二)班舒瓦( Gilles Binchois 1400-1460)班舒瓦与迪费同时代,他年轻时从军,后来在几所教堂供职。班舒瓦是勃艮第地域最主要的尚松作曲家,采用的都是大声部为人声,下面两个声部是器乐声部的形式,此中大声部旋律简练,漂亮典雅而富有传染力。 法 弗兰德作曲家15世纪中叶来自欧洲大陆北部的作曲家被音乐史家称为“ 法弗兰德作曲家” ,他们分布于欧洲各地的各个主要音乐职位上,以法国文化为根本,并受佛兰德文化影响,在欧洲大陆占领了统治地位。一 ) 奥 ( Js s , 1 ( 一 ) 奥克冈 (s Johannes Ockeghem , 1410 ) 1497 )奥克冈的次要成绩在弥撒曲方面,采用了定旋律弥撒曲的创作方式,选用的定旋律有宗教的也有世俗的。与迪费分歧的是,奥克冈有时把定旋律放在最低音部,奥克冈并把定旋律看成乐曲的次要布局要素,每个乐章都要至多完整地呈示一次。《用mimi音的弥撒曲》 有量卡农(mensuration canon):卡农的分歧声部以分歧比例的节奏时值进行,如第二声部是第一声部音符时值的增值或减值。卡农的分歧声部以分歧比例的节奏时值进

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