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最初出现于中世纪的哥特时代

发布时间:2018-05-20 03:19 来源:未知 编辑:admin

  创作于1776年的《你的居所何等可爱,哦,我主天主》,是一首弥漫着温暖与安好的经文歌。一起头以田园般的笛声引出弦乐的吹奏,与前一首分歧的是,它的引子很长,大约一分半钟,之后,女高音在弦乐与长笛的伴奏中,演唱出感情深刻的悠扬歌声。在“我的心灵和肉体欣喜于实有的天主”一段,转为欢愉悠哉的合唱;长笛仿照出鸟鸣的声音,高男高音唱出“就连麻雀在那儿也找到了本人的家”,歌声与鸟鸣构成对话般的重唱。“你的圣坛,哦,我主天主”是两个女高音和男低音的三重唱,抒情的歌声怀着无限的虔诚,男中音带着同样的虔诚,以更无力度的声音接着唱道“那些居于你的居所中的人有福了,哦,天主”,歌声高扬之处,合唱当令地插手,构成教堂会众一般的呼应。“我主天主,请听我的祷告”是一个很是动听的男中音唱段,低落的歌声缓缓展开,弦乐伴奏以至有一丝感伤,在飞腾处,男中音以高亢的歌声唱出心里深处最深切的祈求;最初的合唱“我主天主,请赐福于将但愿交与你手之人”,在热诚的祷告中竣事全曲。

  六首经文歌的篇幅差别很大,《来吧,耶稣,来吧》(BWV229)和《哦,赞誉天主》(BWV230)被划分为前后两段,《和你在一路,惊骇不再》(BWV228)仅一段,《圣灵也同样救助虚弱的我们》(BWV226)分为三段。上述四首比力短小,别的两首中的《为天主唱一首新歌》(BWV225)虽然也分为三段,但长度倒是BWV226的近一倍;最长的《耶稣,我的欢喜》(BWV227)快要二十二分钟,分为十一个段落。

  第6首即最初一首《哦,赞誉天主》,在六首经文歌中,是歌词最简单的,前一段“哦,赞誉天主”以管风琴引出女高音飘荡的合唱,男声的插手令歌声添加了浑朴,二者协调地融合于一体,有欢笑,也有抒情,后一段只要“哈利路亚”一句,也是以女高音的合唱起头,歌声仿佛漂泊于至高之处,而男声合唱的进入,令歌声又似回荡于大地的各个角落,对天主的称颂之声就在这一刻传到了天堂之中。

  在吕利之后,拉莫将法国戏剧气概发扬光大,将法国巴洛克成长到颠峰,然而他遭到关心最多的也是歌剧,之后是羽管键琴音乐,人们对他的康塔塔和经文歌等宗教作品,很少无机会领会。此中,出格值得留意的就是他的《大经文歌》,虽然只要三首,但其规模之大在其时是少有的。

  这里趁便插一句。英国人虽然一贯给人以保守的姿势,可是在音乐创作上却一点儿都不保守,确立英国本民族音乐气概的最陈旧的作品《炎天到来了》,竟然是一首世俗歌曲而非宗教作品;戴留斯所作的具有“无神论思惟”的《安魂曲》以及超越宗教的《生之弥撒》,在20世纪上半叶曾遭到社会的普遍争议,以至不乏严苛的攻讦声。不外,之后布里顿创作的以和平为题材的《和平安魂曲》,却遭到了普遍的接待。

  拉莫的这三首《大经文歌》,该当是巴洛克期间最值得倾听的经文歌作品,戏剧性要素的介入,使经文歌这一陈旧的宗教音乐形式焕发出新的荣耀,也使它从纯粹的宗教性之中成长出一种文雅的世俗性,非论之前仍是之后,拉莫的这套作品在经文歌这种形式中,都是并世无双的。

  第1首经文歌《Omnes gentes》是整套作品中最长的一首,长度九分多钟,以女高音、高男高音和男低音演唱,但形式上不是单一的,并非从头到尾都是三重唱,而是以三重唱为间隔,别离插入女高音、男低音、高男高音独唱,如许就在无形中将整首歌分为了七个了持续的段落。在经文歌的序奏和间奏中,小提琴的吹奏都处于十分凸起的地位,而在演唱进行中,则以管风琴的伴奏为主。这是经文歌在三重唱段落以愉快的情感为主,而在三个独唱段落以安好的氛围为主,如斯一来,全体上有张有弛,富于变化。

  即便到了20世纪,仍然呈现了一些优良的经文歌,例如普朗克的《四首反悔经文歌》、格莱茨基的《阿门》和《求主怜爱》等。有一些经文歌虽然歌词是宗教的,但创作企图曾经离开开宗教的目标,像格莱茨基的《阿门》便是如斯。还有的作曲家创作的

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