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发布时间:2018-05-18 19:08 来源:未知 编辑:admin

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  若何界定作曲家小我气概——以伦纳德迈尔、查尔斯罗森以及诗人奥登为例.pdf

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  气。 事 《音乐摸索 2014年第 2 期 EXPLORATIONS IN MUSIC 若何界定作曲家小我气概? 逐个以伦纳德·迈尔、查尔斯·罗森以及诗人奥登为例 杨蜻 (地方音乐学院音乐学研究所 北京 1∞031 ) 摘 要:若何评价与界定一位作曲家的小我气概,历来都是音乐学研究的核心问题之一。因为西方文艺回复以来 对天才以及原创性的崇敬,环绕在气概问题上的各种奥秘、客观的想象,以及根深蒂固的形式主义气概概念,导致 人们长久不曾反思此中的问题。有鉴于此,文章试图征引美国音乐学家伦纳德·迈尔、查尔斯·罗森以及英国诗 人奥登的相关学说,切磋界定作曲家小我气概的方式论问题。 环节词:作曲家小我气概;伦纳德·迈尔;查尔斯·罗森;奥登 中图分类号:JIω.1 交献标识码:A 文章编号:1004-2172 (2014) 02 -栅36 -10 所谓气概史,乃是西方一个不折不扣的现代性 产品。它以发蒙理性为诉求,试图从艺术的内部寻 找到一个关于艺术本身的发源、演化和式微的系统。 现代德国音乐学的一代宗师胡戈·里曼(Hugo Rie- mann , 1849 -1919) 试图从曲谱史钩沉永久客观的 音乐逻辑,进→步使形式主义的气概概念深切人 心,以致其逐步沦为一种同化于本身的东西本 体。譬如《新格鲁夫音乐与音乐家辞典 (The New 命创J暗 Dictionary of Miωic arui MiωICUl邸, 2001) 的风 格条目被肢解为旋律、节拍、和声、对位、配器等元 素的定义体例,也是我们所熟悉的音乐学院讲授体 .制中的科目。作曲家的气概认识,在此已不再体 现为本身感情、意志与体验的心智分析体(com- plex) ,而是作为东西性的主体。 这种形式主义的气概史观念,导致在作曲家个 人气概的评介上问题丛生。 保守的气概史因为受生物论和进化论的影响, 要么将气概史对比为生物,有明白的发生、成长、高 潮、式微、消亡的过程,认为新必然胜于旧;要 么很少顾虑外部人际世界,轻忽了作曲家的创作与 外部世界的各种影响、保守、老例机制、艺术轨制的 实践关系,轻忽了各类气概概念与美学内涵的汗青 阶段性,按照各类预定的框架、概念、程式界定作曲 家小我气概。除此之外,滥筋于 19 世纪浪漫主义时 代的一种关于天才 灵感以及独创性的狂热 收稿日期 :2013-09-19 崇敬,也催生了大量不具有常识性的谬见。 有鉴于此,本文努力于切磋若何阐发、理解和评 介作曲家小我气概的方式论问题。因为这个问题涉 及到艺术、汗青和审美等方方面面,故拟征引美国音 乐学家伦纳德·迈尔(Leonard B. Meyer , 1918 - 2∞7) 、伟大人文主义者查尔斯·罗森( Charles Welles Rosen , 1927 -2012) 以及英国诗人奥登(W. H. Auden , 1907 町 1973) 三位学者的相关学说。他们 三人虽然来路各别,或是术有专攻的音乐学家,或是 身份驳杂的音乐理论家和钢琴家,或是文学史中的 典范诗人,但配合之处在于:他们可谓为现代的文 艺回复人、凤毛麟角的通才,对于艺术均具有格 外灵敏的洞察力,看法直击肯萦。下面将分述大家 的概念。 一、反复伦纳德·迈尔的阐发准绳 若何注释作曲家创作个性与共性之间的关系, 历来是艺术史的一个难题。美国音乐学家伦纳德· 迈尔在其著作《气概与音乐:理论、汗青和认识形 态 (Style αrui mu.

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