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主旋律在最高声部

发布时间:2018-05-17 16:48 来源:未知 编辑:admin

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  以级进为主,是歌唱性的,与歌词的平铺直叙相关系,有时会采用图解体例对歌词中的某些词汇作抽象模仿。有了可计量的节拍,但在宗教声乐作品中不强调律动感,只是去世俗音乐中拍点明显,律动感强。采用曾经扩展为12个调式的中古调式。和声写作尚未建建功能系统,但已在终止式上表示出了和声进行中的和弦的功能性,并无意识地使用谐和与不谐和和弦来表示情感、形成声响严重度的变化。文艺回复期间的音乐织体是如何的? 以4声部仿照式复调织体为尺度,在16世纪5个或更多声部的复调也很常见。同时曾经从现结局部的主和谐声思维。

  以级进为主,是歌唱性的,与歌词的平铺直叙相关系,有时会采用图解体例对歌词中的某些词汇作抽象模仿。

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  声乐仍然拥有最主要地位;复调宗教作品由小型的合唱组演唱,世俗音乐由独唱或独唱者小组和小型乐器组表演。同时已有良多音乐是专为乐器创作的。

  布局较为自在而多样化,复调仿照式曲式逐步代替了与诗歌布局慎密共同的分段性曲式。同时也有大量分节歌形式。

  各个部门都写成了复调形式的弥撒曲。经文歌(次要是宗教内容的)。器乐舞曲。复调器乐曲,如利切卡尔。世俗歌曲如村歌、尚松等。

  1.引见佛莱芒乐派(Flemish school,又译作佛兰德乐派)。

  15、16世纪活跃在佛莱芒的音乐家群体。佛兰芒是汗青地域,也称作尼德兰地域,即今天比利时及法国西北部。音乐史上称布艮第乐派为第一尼德兰乐派,称佛兰芒乐派为第二 、第三尼德兰乐派。佛莱芒乐派最有影响的代表人物有第一代作曲家约翰.奥克冈(Ockeghem,约1425-1497),第二代作曲家若斯坎.德.普雷(Josquin de Pres,约1440-1521),第三代作曲家奥兰多.迪.拉索(Orlando di Lasso,约1532-1594)。

  15世纪中期,尼德兰乐派(Netherlands School )的第一代作曲家杜费(Guillaume Dufay 约1400-1474)和班舒瓦(Gilles Binchis 约1400-1460)创作了大量表示宫廷恋爱的三声部的歌谣曲(在三声部中,高音部最为凸起),尼德兰乐派的第二代作曲家沃克亥姆(Johannes Ockeghem 1430-1495)、欧伯列希特(Jacob Obrecht 1450-1505)

  约翰.奥克冈也译作沃克亥姆。听说曾师从班舒瓦,深受布艮第乐派影响。在弥撒创作中表示出精深的技巧。他通晓各类卡农手法 。

  听说曾师从奥克冈。写有大量经文歌和弥撒曲,以及以法国尚松为主的世俗歌曲。他强调仿照对位手艺,同时充分和声声响,而且有很强的感情表示力。

  若斯坎.德.普雷缔造的手法,即写作弥撒时不只借用一首圣咏,而是借用几首现成的圣咏、弥撒或经文歌曲调及其动机、呈示主题应对主题、布局或乐思等。这种手法大大削弱了中世纪定旋律主导地

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